Conceptos fundamentales de la historia del arte

By Heinrich Wölfflin

Conceptos fundamentales de l. a. historia del arte responde a los angeles necesidad de ordenar y conceptuar l. a. gran cantidad de hechos y datos que surgen en el estudio del arte y su evolución histórica. A través de un rico análisis comparativo entre obras del Renacimiento y del Barrco, el crítico suizo Heinrich Wölfflin (1864-1945) llega a l. a. caracterización de los dos estilos por los angeles generalización de sus diferencias, que formulation por pares de conceptos contrapuestos: lo lineal enfrentado a lo pictórico, lo superficial a lo profundo, l. a. forma abierta a l. a. cerrada, l. a. pluralidad frente a los angeles unidad, los angeles claridad absoluta ante su atenuación como intento de concentrar y dirigir los angeles percepción. Estas diferencias caracterizan tanto el estilo own de un artista como un estilo de época. Wölfflin intenta así establecer las pautas para una Historia del Arte en los angeles que se pueda seguir en sus distintas fases l. a. génesis de los angeles visión moderna en todas sus manifestaciones: pintura, escultura, decoración y arquitectura. Un libro clásico y de utilidad permanente por el entrenamiento que, con su capacidad analítica, proporcionará no solo a los estudiosos del arte, sino a los que simplemente quieran aprender a disfrutar de él.

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Desde luego, se condicionan unas a otras hasta cierto punto, y, si no se toma al pie de l. a. letra los angeles expresión, se puede decir de ellas que son cinco distintas visiones de una misma cosa. Lo lineal plástico se relaciona con los estratos espaciales compactos del estilo plano, del mismo modo que lo tectónico-cerrado evidencia una afinidad typical con los angeles autonomía de los elementos orgánicos y de los angeles claridad absoluta. Por otra parte, los angeles claridad formal incompleta y los angeles impresión de unidad con elementos sueltos desvalorados se unirán de por sí con lo atectónico-fluyente, y cabrán, mejor que en parte alguna, dentro de una concepción pictórico-impresionista. Y si parece que el estilo de profundidad no se incluye necesariamente en los angeles familia, se puede argüir en contra que sus tensiones de perspectiva están constituidas exclusivamente sobre efectos ópticos, que tienen significado para l. a. vista, pero no para el sentimiento plástico. Se puede hacer l. a. prueba: entre nuestras fehacientes reproducciones apenas habrá una que no se pueda utilizar como ejemplo también para cualquiera de los otros puntos de vista. 2. Formas imitativas y decorativas Los cinco conceptos dobles se pueden interpretar en el sentido decorativo y en el imitativo. Hay una belleza de lo tectónico y hay una verdad de lo tectónico, una belleza de lo pictórico y un determinado contenido del universo que no puede ser representado sino por lo pictórico y sólo por lo pictórico, and so on. Pero no hemos de olvidar que nuestras categorías son únicamente formas, formas de comprensión y de representación, y que por esto mismo han de ser inexpresivas en cierto sentido. Aquí se trata sólo del esquema en cuyo seno puede tomar forma una belleza determinada y sólo de l. a. copa en que pueden recogerse y comprenderse las impresiones naturales. Si los angeles forma comprensiva de una época es de constitución tectónica, como en el siglo XVI, esto no basta, ni con mucho, para explicar l. a. fuerza tectónica de las figuras y retratos de un Miguel Ángel o un Fra Bartolommeo. Para esto es preciso que haya vertido primero su médula en el esquema una sensibilidad vertebrada. Esto de que hablamos fue, si bien inexpresable, absolutamente evidente para aquellos hombres. Al proyectar Rafael las composiciones para l. a. Villa farnesina no pudo concebir otra posibilidad de solución sino que las figuras habían de ocupar los planos en forma �cerrada» o conclusa, y cuando Rubens dibujó los angeles tropa infantil con los angeles frutal guirnalda, los angeles forma libre o �abierta», que no repara en que las figuras se dispongan llenando el marco, fue del mismo modo para él l. a. única solución posible, aunque en ambos casos se trataba del mismo tema de gracia y alegría important. En l. a. historia del arte penetran juicios torcidos si se parte de los angeles impresión que nos causan cuadros de distintas épocas vistos unos al lado de otros. Sus diferentes modos de expresarse no se pueden interpretar según el mero estado anímico. Tienen diferentes lenguajes.

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