El enigma de la luz: Un viaje en el arte

By Cees Nooteboom

Cees Nooteboom recorre algunos museos buscando capturar en las obras de los grandes pintores aquello que alimenta nuestra alma con formas y colores: l. a. belleza. En este libro el lector tiene el privilegio de intuir, gracias al diálogo permanente que nuestro especial guía mantiene consigo mismo, el enigma que subyace en toda obra artística. Nooteboom no es un historiador del arte ni pretende serlo. Él se deja llevar por l. a. imaginación, no ofrece respuestas sino que plantea interrogantes. A través de los ojos del artista-escritor contemplamos, entre otras, las imágenes alegóricas medievales, los estudios de l. a. naturaleza de Leonardo da Vinci, los autorretratos de Aert de Gelder o de Rembrandt, los interiores de Vermeer, los paisajes de Bruegel, los rostros sin ojos de De Chirico, l. a. pasión por l. a. masa geométrica de Piero della Francesca o las soledades de Hopper. Y finalmente, sin apenas darnos cuenta, empezamos a ver los cuadros como si fueran personas.

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El rostro de los angeles joven, vuelto hacia el pintor, queda por esta razón apartado de l. a. fuente de luz. los angeles capucha, que claramente le sobresale a ambos lados de los angeles cara, le haría sombra en el rostro si esa ventana fuese los angeles fuente de luz. Pero no hay ninguna sombra. l. a. luz que le ilumina el rostro procede del lugar donde está el pintor (y el espectador). Ahora sí que se complican las cosas, lo mismo que sucede con Hopper. También el pintor americano pinta desde una óptica en l. a. que de hecho no puede situarse. En el cuadro Morning solar se ve muy bien por qué: en el sitio que ocupa el pintor estaría una de las paredes de l. a. habitación. Es pues físicamente imposible que el artista esté pintando en ese lugar, y eso es lo que confiere al cuadro ese toque de misterio. Hopper ha sorprendido (y por consiguiente nosotros también) a una character con su sola presencia en una habitación de resort; el pintor es un voyeur (y me convierte a mí en lo mismo), y en este aspecto sigue el gran ejemplo de Vermeer. Esa intimidad tan especial que emana de los interiores de Vermeer queda reforzada por el hecho de que vemos a las personas representadas cuando en realidad eso es imposible, salvo que hubiera una cámara oculta en esos interiores, una cámara dentro de una cámara. Pero no hay ninguna cámara y un pintor es una figura demasiado grande para poder esconderlo. El cuadro frente al que me encuentro ahora mismo es más misterioso aún si cabe, puesto que l. a. muchacha está mirando al pintor (a mí), mientras que el resto de lo que acontece en el cuadro indica que eso es imposible. los angeles intimidad, o lo que sea que ésta signifique, no ha sido capaz de soportar de ninguna manera a una tercera character. Pero ¿adónde dirige su mirada l. a. muchacha? ¿Acaso fija sus ojos en el espacio, en el vacío? ¿Una mirada «casualmente» atrapada por nosotros? ¿Se ha «inventado» el pintor un transeúnte anónimo que, de nuevo por casualidad, habría pasado por delante de una ventana abierta detrás de los angeles cual estaba esa muchacha con su amante, profesor de música o esposo? El amor está sugerido en el cuadro por un Cupido apenas seen, colgado en los angeles pared del fondo. De ser así, los angeles escena se convierte en un asunto de ficción; lo que aún sería comprensible. l. a. posibilidad de que los angeles muchacha hubiera posado está descartada: lo que el espectador ve es, literalmente, un abrir y cerrar de ojos, un instante, los angeles mirada de l. a. muchacha, el breve momento en que ésta interrumpe los angeles intimidad del acontecimiento alzando l. a. vista. En cierto modo, esa mirada los angeles libera de l. a. presencia masculina que tiene a sus espaldas. No está del todo claro por qué el Frick Museum ha titulado este cuadro lady interrupted at her tune. Encima de los angeles mesa hay un instrumento de cuerda y sobre éste, medio colgando, una partitura, pero no es seguro que ella estuviera tocando su instrumento cuando el hombre irrumpió en el cuadro. El profesor de música no mira hacia el pintor. El hombre constituye un cuerpo protector que envuelve a l. a. delicada criatura. Ella, aunque permanece «libre», está como encapsulada en los angeles presencia del hombre, quien por cierto ha entrado más tarde en escena.

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